GATES TO INDIA SONG

"Marguerite Duras n’a jamais été en Inde. C’est la première fois, à la veille de fêter le centenaire de sa naissance le 4 avril 1914, que l’Inde rêvée de l’auteur d’HIROSHIMA MON AMOUR rencontre la réalité de l’Inde par le corps des acteurs indiens."
ÉRIC VIGNER

"Les personnages d’INDIA SONG ont été délogés du livre intitulé LE VICE-CONSUL et projetés dans de nouvelles régions narratives."[1]

"Je pense que MARGUERITE DURAS était justement une visionnaire au sens propre du terme. Elle a visionné l'Inde, et décrit cette vision. Elle rêve sur des sons, des noms, associe ces noms et des éléments. Elle évoque Lahore, la dépression, le noir de la nuit... en contraste avec le potentiel de renaissance par l'amour que son personnage va découvrir à Calcutta. Le passage de Lahore à Calcutta existe dans son livre alors qu'il n'est pas réel, il n'a aucune consistance géographique mais il existe pour elle. On prend des mots, on les remplit, on crée une histoire. C'est son travail littéraire qui est inspirant."
ÉRIC VIGNER

"Calcutta, Mardi 26 février
Maison de RABINDRANATH TAGORE à l’abri d’une minuscule ruelle de Calcutta. Grande demeure rouge sombre au creux d’un jardin. La nuit est tombée. Au-delà, une cour intérieure blanche ; colonnes en façade, coursives, balustrades, toit en terrasse. L’Italie à Calcutta. Etoiles. Une scène, des gradins, chaises houssées de blanc. Sur scène une table, quatre chaises. J’entends LE VICE-CONSUL en anglais, c’est la première fois. Cette histoire d’un amour déchirant dans le Calcutta des années 30. Le vice-consul crie soudain son amour. Le hurle. Voix d’une puissance quasi inhumaine. Exprimant ce qui déborde nos humanités et les fait échouer. SUHAAS AHUJA est d’une justesse implacable. Sa voix monte encore. La puissance. Le nom d’Anne-Marie Stretter est hurlé dans la nuit de Calcutta où DURAS n’est jamais venue, que DURAS a voulue sans la connaître, que définitivement elle a dotée de ces cris, ces noms. Tout vient de s’arrêter. Calcutta devient éternité. DURAS, c’est l’éternité. L’union des deux œuvres au milieu de la nuit un gouffre. Impossible à refermer. Qui ne se referme pas. ÉRIC VIGNER n’en referme aucun, ne les ouvre pas non plus, les laisse être ouverts. C’est toute la grâce de ce spectacle." 
DOMINIQUE SIGAUD

"Depuis la découverte de cette écriture singulière où l’insaisissable question de l’amour tourne de livre en livre, de film en film, de pièce en pièce, je ne l’ai plus quittée. Duras m’a donné le vocabulaire et les fondamentaux du théâtre que je désire faire. Dans  son seul texte sur le théâtre publié La Vie matÉrielle elle écrit : 

Cette énigme qui distingue l’art oratoire du théâtre du parlé quotidien pose la question même du théâtre et de sa spécificité, le son qu’il a. Or le son c’est ce qui réunit les acteurs du monde entier qui partagent une passion pour l’art du théâtre. Au-delà de la compréhension sémantique liée à chaque culture et à chaque langue il y aurait une compréhension et un accord universel du son.  La vérité du vice-consul s’exprime au-delà des mots par sa voix sifflante puis dans son cri qui unit dans un même geste la violence faite aux lépreux de Calcutta et l’amour d’Anne-Marie Stretter. La découverte de ce texte et le travail avec les acteurs sur cette matière littéraire m’a renseigné sur ce que je veux faire au théâtre : faire entendre quelque chose au théâtre de la littérature :

Ainsi s’exprime le vice-consul à propos d’Anne-Marie Stretter. Comment le théâtre peut-il en rendre compte ?"
ÉRIC VIGNER

"Le dernier écrivain [à avoir inventé une langue lyrique], avec un courage admirable, même au prix du ridicule, c’est MARGUERITE DURAS : un précipité, dans une langue extrêmement moderne, de tout le chant lyrique. Une incantation blanche."
Frédéric Boyer